说起看电视，年青观众与中老年观众对著作类型的喜欢，一般存在很大不同。可前段时间在央视八套播出的都市日子轻喜剧《小满日子》，却遭到老中青不同年纪段观众的喜欢。播出期间，该剧收视峰值全程“破2”；播出完毕，一些年青人又持续二刷。

  这种现象并非孤例。从描绘贫嘴张大民幸福日子的《没事偷着乐》，到刻画榜样夫妻形象的《爸爸妈妈爱情》，再到叙述笑中带泪的爱情、友谊、亲情故事的《爱情神话》，这些著作在展示各个年代的问题和窘境的一起，也用轻喜剧的方法软化了日子的棱角，让不同年纪的观众都看得非常轻松。

  这种以轻喜剧书写日子的方法，早在张爱玲的《封闭》《太太万岁》等著作中就已然显现。作家以一种轻松诙谐的情调耐心肠描画都市人日子的实在相貌，出现其间的市民兴趣，尽显她对日常日子的垂青以及与普通人的共情。这种轻喜剧的创造风格，后来被许多创造者承继下来，成果了一部又一部让观众难忘的佳作。

  轻喜剧引人发笑，要害在“轻”字。它常常以生动的台词、艺人略带夸大的动作表情、轻松愉快的伴奏作为弱化悲惨剧心情的手法。轻喜剧中的主人公挨近正剧中的普通人，其性情有可笑夸大的一面，但实质仁慈；轻喜剧关于社会问题和人物缺点的挖苦也较为温文，结局往往温馨、满意。与传统喜剧大标准的夸大、变形比较，轻喜剧具有更接地气、更日子化的特色。

  现在，实际体裁剧渐渐的变成了职业干流。既然是实际体裁，就不能逃避实际社会中的对立和人生窘境，但若滑入过度铺排烘托问题和对立的“灰度空间”，著作的调子就会过于消沉。这是许多创造者面临的两难应战。

  轻喜剧为实际体裁创造找到了一个突破口。用轻喜剧的方法出实际际体裁，能以轻松化解沉重，能将实际体裁所触及的各种社会对立、人生窘境以一种轻松诙谐的方法出现，既展示了对立和抵触，又不扩大对立、烘托焦虑，更重要的是，艺人诙谐的扮演方法，表现的是与日子宽和的情绪。就像《小满日子》，叶逸凡与何嘉如夫妻和美但也费事不断，田甜与老公因日子情绪发生差异面临婚姻危机，陈立的女儿因没有本地户口而不得不回老家上学……剧中关于家庭、作业、婚姻、情感、隔辈带娃的抵触，既紧贴实际，又引人深思。但面临种种对立，著作挑选让压力消释在家人的支撑、爱人的了解、朋友的关心之中，将日子的热流注入观众心中，轻盈输出着“小满胜万全”的日子观。

  以“小角色”形象刻画作为要点的底层叙事，一直是我国文艺创造的优良传统。轻喜剧非常有利于刻画“小角色”形象。有别于传统喜剧中常见的丑角，轻喜剧中的人物与实在的日子中的人物类似，他们往往都是有必定缺点的好人，著作展示出的滑稽可笑仅仅人物性情中的某一个旁边面。比方，《绵长的时节》中，三个侦察都是“小角色”，著作不只环绕他们制作了许多喜剧笑点，还环绕他们将丰厚的父子情、夫妻情、恋情面、姐弟情、工友谊等细腻地描绘出来。还有《张狂的石头》中的下岗工人、《平原上的夏洛克》中的农人、《我在异乡挺好的》中到大城市打拼的年青人，这些身上有各种缺点的“小角色”形象，都是经过轻喜剧的方法刻画出来的。正是经过这一些有缺点不完美的人物形象，才成功演绎出实在的日子中普通人之间的故事，才引起观众的共识和共情。

  总归，作业日子上的压力很大的现代人，需求轻松的文娱内容作为神经的“松懈剂”。作为一种以满意观众减压放松需求、投合社会群众审美兴趣的艺术形式，轻喜剧以喜剧方法消解焦虑，用温情好心劝慰观众，并在娓娓道来的情形故事中，净化和提高观众对日子的认知和审美情味，为社会带来一种疗愈力气。昏迷不醒年代怎么变迁，可以鼓励观众的必定是达观与勇气，可以让观众感动的也必定是温情和好心，所以充溢温情的高质量轻喜剧永久有旺盛的生命力。